摘 要：近年来，在网络文学兴盛的背景下，其中的玄幻文学也引发了一阵评判及研究热潮。本课题笔者在分析玄幻文学基本要素的基础上，进一步以实际案例为出发点，对玄幻文学的非现实世界进行了分析，最后深入探究了玄幻文学的创作空间，希望通过本课题的研究能够对玄幻文学无论在艺术表达方面，还是在价值观念方面，均有一定的认知。
关键词：文学期刊投稿,玄幻文学,非现实世界,创作空间
引言
基于通俗文学，玄幻小说属于日益繁荣的一种文学类型[1]。并且，在近年来互联网逐步普及的背景下，玄幻文学转战于网络领域，成为一种十分火热的网络文学，被广泛读者所喜爱及追捧。在商业文化规模逐步扩大之下，由玄幻文学衍生出的网络游戏也进一步证明了玄幻文化的号召力及影响力。鉴于此，本课题对当代玄幻文学的相关知识及内容进行探究及思考具有尤为深远的重要意义。
1.玄幻文学的基本要素
对于玄幻文学，是很难一概而论的。笔者认为关于玄幻文学存在两方面的基本要素，其一是思维模式，其二是想象空间。如果玄幻文学不具这两方面的基本要素，那么作者在创作过程中势必会遇到种种瓶颈，下面笔者便从这两方面做简要分析：
1.1思维模式
从某种层面上分析，玄幻是一种思维模式，而这种思维模式正是在创作玄幻小说过程中需具备的基本要素。其中，思维模式归属于一种世界观，主要意为人类在面对未知世界时，所作出的自然反应。不管现代科技的发展怎样迅速，人类依旧没有办法解开宇宙人生的全部谜底，换而言之便是未知世界是永恒存在的。因此，用玄幻作为“工具”来对未知世界进行描述的形式及方法就不会消失，也就是说在现在看来玄幻文学是不会绝迹的。特正式因为玄幻文学所存在的思维模式，使世界观、民族性或者时代性往往在玄幻相信中深深地打下了属于自己的烙印。我们不妨将80后具有代表性的文学作家郭敬明在17岁时的成名作《幻城》作为案例。《幻城》无疑是一部具有独特性、富有思维模式的玄幻小说。作者将故事体系融入于常年积雪的“幻雪帝国”，从实际意义为出发点，小说中所描绘出的“地点”是不存在的，并且内容所描述出来的无论是环境还是人物，都带着一股浓重的玄幻气息。有“幻术师”、“占星师”、“巫师”、“大祭司” 等。这便很好地说明了是作者在思维模式下的一种故事体系设定，通过人物的特殊设定，传达出玄幻文学的独特魅力，通过“白雪”表明作者对冰天雪地、纯洁以及遥远国度的一种神往之情。
1.2想象空间
任何一部玄幻小说，如果没有庞大的，亦或无边无际的想象空间作为支撑，那么小说无论在塑造人物方面、情节安排方面，还是在情感表达方面，均会表现出诸多的局限性。基于想象空间下，玄幻文学的题材就变得极为广阔，而不像武侠与言情小说受到特定的题材限制。能够实现既写情爱、又写江湖的优势，例如：涂抹所著的《小文正传》便是侧重于写情爱的玄幻小说;而萧鼎所著的《诛仙》则是侧重于描写武侠的玄幻小说[2]。但是，在这里，我们必须清楚的是，基于玄幻文学，其中的武侠描写与情爱描写不是互相排斥的关系，而是互相交融的，能够达到融会贯通，使玄幻小说更具有深度及可读性。
2.基于玄幻文学的非现实世界分析
玄幻文学所营造出来的世界有区别于真实世界，它往往是现实人类所向往，但是又无法企及的一种非现实世界。下面笔者通过步非烟所著的《月影传说》与白饭如霜所著的《狐说》对玄幻文学的非现实世界进行分析。
2.1以步非烟《月影传说》为例
玄幻文学之所以被称之为玄幻文学，必然需营造出一个非现实世界。基于非现实世界，所描写的角色无论是人，是神，亦或是妖，均会具备某种非凡的能力。这种能力是平凡人所不具备的。但是回归人性、人心以及人情，在阅读之时，我们又能在心里滋生一种似曾相识的感觉。这便是玄幻文学的瑰丽之所在，它出自非现实世界，又以步步为营的姿态逼近进现实世界，让我们感受主角的痛苦、挣扎、欲望以及向往等。以步非烟的《月影传说》为例，其融汇了上古神话，幻想于一个昆仑神山，当中的人物个个来历不凡、身手不凡，能够黯日月而走飞砂，也能够起生死而越九天，展现了庞大而区别于现实世界的玄幻风光。其中的人物飞辰是六枝族的英雄与圣人，备受景仰，他具备强大的力量及智慧，但同时也袒露出他人性化的一面，如虚伪、卑劣及残忍，他为了达到目的，不惜利用一切能够利用到的东西，如月蟾的爱情、啸日云烟兽的魔力等。总之，基于非现实世界里的人物，其人性又与现实世界相通，从而给读者留下一种亦真亦假，耐人寻味的感觉。
2.2以白饭如霜《狐说》为例
对于白饭如霜的《狐说》，讲述的是小银狐狄南美穿梭在人间和幻境两个平行世界，背负着神圣的使命，却抵不过红尘俗世的拥趸[3]。狄南美在人间过得很快乐，尽管摆在眼前的是除了善良一无是处的养母，尽管狄南美只过着吃吃喝喝的平常生活，但是对于狄南美来讲，这种生活正是她所眷恋的。正如狄南美在九乌神殿测试时，将感情排在智慧、寿命、美丽等一切的前面，在面对白弃的爱情时，表现了执着的一面，这便很好地说明了小银狐狄南美对世俗情爱及生活的执念。当然，若将这份感情放置现实世界，它显然是不存在的，正所谓“人鬼殊途”、“人妖殊途”。对于狐族与人类的命运，作者最后留下一个开放式结局，这便很好地说明了作者无论是对非现实世界的狐族，还是对现实世界里的人类，均传达出一种对美好生活及命运的向往。
3.基于玄幻文学的创作空间探究
因玄幻文学所营造的是一种非现实世界，并且需要强大的想象能力作为支撑，所以它的创作空间是非常巨大的，也就是所玄幻文学的创作门槛较低，这便造就了 “低开高走”的创作空间模式。在这一情势之下，如何把握玄幻文学的可读性便是写作者需要深思熟虑的问题。下面笔者便主要从创作门槛及可读性两发面对玄幻文学的创作空间进行探究。
3.1创作门槛方面
我们知道，传统文学需要长期的生活及经验积累，相对于传统文学而言，玄幻文学的创作门槛却显得较低。无需多深刻的思想内涵、多丰富的生活阅历以及多专业的技巧训练，在对老套的爱恨情仇及模式化、模拟化的人物充分运用下，便可能让读者看得津津有味。并且，对于故事框架，作者也可以按照自己的喜爱及能力范围，采取有助于自己书写的框架为标准，比如：架空历史、架空现实或摆脱于常规思维，利用对文字及故事掌握的敏感度，融合非线性思维，将种种可能性融入进文学创作当中，使文章更具独特性与耐人寻味。总之，这种创作门槛低的情况带来了利，也带来了弊，有利的一面即为作者提供了低开高走的文学类型创作;弊的一面即为玄幻小说质量受到一定的影响，故事内容丰富、文字质量差劣的现象频频出现。
4.结语
对于当代玄幻文学，无论是现状还是发展，均很难一概而论。本课题笔者从细微的角度对当代玄幻文学的一些文化进行思考，比如创作基本要素、非现实世界及创作空间等。通过上述方面的论述，笔者认为当代玄幻文学要想具备广阔的发展空间，无论是创作门槛、还是可读性，均需要适当的增强，这样才能被广大读者喜爱及追捧。并且，对于当代玄幻文学，无论它是为了商业利益，还是自娱自乐，或者是具备某种严肃的艺术追求及思想理念，我们都无需用极端的态度去看待，而是需要抱着一种宽容、与时俱进的眼光去看待。让创作者努力创作，不以规则制定者及裁判组自居，回归参与者的角色，本身就是以中国对自身智慧的释放，也是让当代玄幻文学能够源远流长的最好途径。
参考文献：
[1]滕巍.中国玄幻文学研究十年述评[J].重庆三峡学院学报，2011，01，20.
[2]王东丽.�丽莎.论网络玄幻小说的主题接受――以《诛仙》为例[J].青年文学家，2011，11，20.
[3]赵东.论玄幻小说的文学价值和文化内涵――许辉小说《人种》玄幻气质的启示[J].安徽文学，2014，05，05.
