摘要：建筑设计是一个相对严谨复杂的设计推进的过程，在设计过程中延续着分析、想象、构思以及改进。建筑表现可以理解为建筑师在对建筑进行设计的过程中，把相关的思维信息转化成为视觉信息的一种画面表达的形式。建筑画表达设计意匠的形成过程，建筑画记录着建筑设计师的思想及人生经历。
关键词：建筑设计,表现画,研究
1.建筑表现画的类型
1.1原型体现
人类生存于大地的原始形态，以其不同的风土文化结构深深地植根于世界各地的部落、村寨和城镇之中。地域文化的脉络、经济层次以及自然景观表象的差异，导致作为风土文化基本形态的建筑以不同的形式表现。
通过纷繁的现代建筑现象表层，生活基层的民俗建筑与大众建筑，在建筑师的视觉世界里作为知觉的原型常常激起表现的欲望。原型表现记录是建筑师对环境与建筑之间、历史与现实之间的关系的探求与思考。
原型表现作为建筑师的一种修养，是对外部世界的生活与建筑原型的感知，从而吸收信息并进行加工处理的基本过程;原型表现为建筑师的后期创作提供了素材，因为是建筑师创作的预备与积累。
1.2创作表现
创作表现是创作心理上一种追求卓越的方式，在设计中则是匠心独具的处理过程。创作表现不仅仅是一种欲望，更是建筑师意志和智能的体现。尤其在设计竞赛中的创作表现，更凝聚着建筑师的知识、精神、智慧和力量。往往以简洁。明晰的画面效果体现设计意识。建筑师如何以建筑画的形式表现他所创作的作品，首先取决于他对所表现对象的评价与选择。现代建筑创作的基本特征是意匠表现的多样性、同时性与选择性，最终表现形式的选择性又具有排它性，构思草图时，空间想象力与娴熟的表现手法相辅相成。
2.建筑表现画的方式
2.1规则表现
建筑的规则性主要体现于空间组合及内外形式所表现的秩序，而这种秩序最初在设计方案图面上的表现，通常以规则表现方式完成。
规则的表现又可分为两类：一类是可以准确反映二维空间关系的平面、立面及剖面图等。另一类是反映三维空间的透视图、轴侧及鸟瞰图等。规则表现方式以透视法则及表现技法准确的表达设计者的意图。以此方式所表现的设计方案忠实地遵循设计原则，从而能够满足业主的要求，也可以对公众作出明确的解释。
2.2自在表现
建筑师通常在各种限定条件的约束下从事创作，而要体现自己作品的特性，就得在夹缝中扩展创造的自由度，这就需要通过自在表现塑造关于建筑从整体到细部的理想状态。
总之，建筑师以自在表现方式表达关于建筑与城市设计的见解和意图，无不从研究最基本的空间组合关系及形态构成入手，这方面尤其需要对增强图形表现力加强有效的训练。
3.建筑画常用表现手法
建筑设计的表达与实现，是在一个有计划的前提下展开的一项有预想的设计表现过程，下面我们首先介绍一些目前国内常见的建筑画表现手法。
3.1水彩的表现
水彩建筑画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方法，由于色彩透明，一层颜色覆盖另一层可以产生特殊的效果，但调和颜色过多或覆盖过多会使色彩肮脏，水干燥的快，所以水彩画不适宜制作大幅作品，适合制作清新明快的小幅画作。颜色携带方便，也可作为速写，搜集素材用。
与其他建筑画比较起来，水彩建筑画相当注重表现技法。成功的水彩画除了要掌握水分，色彩，也必须掌握如何仅用水跟薄薄的色彩来表现质感，量感。水彩的画法通常分干画法和湿画法两种，干画法是在前面的基本干后再进行画，一般可以画出很多层次。湿画法则是一气呵成，因此不同的笔触的墨彩相互渗透，有一种类似于中国画的效果。
目前国内稍早期的设计师曾在电脑效果图广泛运用之前，为了达到更逼真的效果，曾使用水彩建筑画作为表现手法。而近些年，业内普遍认为水彩是一种传统表现形式，只是用于细腻的渲染表现，表现节奏过于缓慢，不太适合当今的实际工作需要。另外也有很多人感觉水彩画起来比较麻烦，技法难度很高，不容易掌握，诸多的因素都在影响着水彩建筑画的应用。因此，很多手绘学习者对水彩表现产生了抵触心理，都尽量回避这种建筑画表现形式。
3.2彩铅的表现
彩色铅笔简称为彩铅，是一种非常简便快捷的手绘工具，它便于携带，能够应用于多种表现形，技法难度相对较小，掌握起来比较容易，是设计师常用的手绘表现工具。
彩色铅笔与其他用水做媒介的湿画法相比，它的突出特点、也是优点，就是设计师对调子的细微变化和层次的把握较为容易。这跟它的硬质材料有关，设计者是靠运笔力量画出色调深浅变化。彩色铅笔表现方法的这种特点，使其在表现写实性很强效果图方面相对好把握一些。从彩铅写实技法实质上看，掌握它主要靠的是设计者的素描功底，如果素描能力很差，彩铅技法效果图就无法画好。
彩铅技法效果图另一特点，也可以说是弱点，是它的颜色种类有限，许多有彩色灰色无法表现出来。另外，彩铅画，出的颜色(主要指某些纯色)与同一种水粉或水彩画出的颜色相比，在鲜艳度上略逊一筹。彩色铅笔的画法可以体现一个人的耐心与细腻，彩色铅笔难就难在其基本画法简单，就是两种平涂和排线。彩色铅笔属于很容易和其它媒介结合的画才从钢笔线条到水彩，从油画棒到薄水粉，都有上佳表现。
3.3马克笔的表现
马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和迅速成图，受到设计师普遍喜爱。马克笔分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。马克笔上色后不易修改，一般应先浅后深，先刻画物体的暗部，然后逐步调整暗亮两面的色彩。马克笔的上色以爽快干净为好，不要反复的涂抹，一般上色不可超过四层色彩，若层次较多，色彩会变得乌钝，失去马克笔应有的神采。
设计者主观上促使笔在纸上有目的的运动，所留下的轨迹即是笔触。马克笔的笔触安排看似随性，画起来确很难，要经过很长时间的磨练以及实际经验的累计才能做到游刃有余，所以，马克笔虽然可以作为建筑画很好的快速表达的方式，可是对于初学者来说，还是有相当的难度，一不小心便会毁掉整幅画面的效果。
马克笔也不适合做大面积涂染，需要概括性的表达，但是这种概括性的手法也要作一些必要的过渡。而柔和的过渡效果也是马克笔所不擅长的。
3.4电脑效果图表现
电脑建筑装饰效果图是科学和艺术的结晶，是电脑硬件和软件高度发展的必然结果。计算机辅助设计及绘图表现技术的迅速发展，为建筑设计及表现领域带来了一场革命，无疑，它代表了一种新的生产力与科技进步所产生的先进技术，并已在设计与表现领域显示出强大的生命力。不论是对于设计构思，还是对于工程投标，建筑装饰效果图都起着至关重要的作用。运用先进的三维技术，不仅可以精确地制作出空间的形体和结构，而且能制作出照片般真实的空间效果图。电脑效果图或许已经成为当代建筑装饰设计师必须掌握的图形制作技术。虽然电脑建筑画在国内如火如荼的发展，其真实感和表现力虽然受到很多人的承认和喜爱，但是我们不得不承认，或许其缺乏了设计所应有的审美趣味与灵性。我们知道真实感固然重要，但它也不可完全替代我们所寄予某种抽象情感的手绘创作表达。一副成功的建筑画背后是审美趣味的体现，是设计师对建筑的体验和感受。它不仅体现了作者对素描知识、色彩知识的理解，还透视了作者的技法和对美术规律的掌握能力。所以说，电脑建筑画并不能替代手绘建筑画的魅力。
参考文献：
[1] 张燕.二十世纪中国漆器艺术[J].文艺研究，1997 年第 3 期
[2] 贾倍思，赵军编，《大师建筑画》.南京：东南大学出版社，1999.6
[3] 梅洪元主编,《90 年代世界建筑画精选》. 黑龙江：哈尔滨出版社，1992.5
本文选自《建筑与文化》。 《建筑与文化》杂志,中国第一份建筑与文化类专业刊物,国家一级刊物,中国建筑文化研究会会刊,中国出版集团重点刊物.国内统一刊号:CN11-5058/Z,国际标准刊号:ISSN1672—4909邮发代号：28—377。
