新形势下城市规划色彩空间设计措施的探讨

　　摘要：城市色彩空间是非常复杂多变的,随着社会经济的不断发展和自然环境的逐步改善,人们周围的色彩会越来越丰富,越来越鲜明,清晰地把色彩空间分成各种富有情感的层次是十分必要的。结合对欧洲一些城市色彩的了解，从美学角度，对城市色彩规划的意义及应用原则做些探讨，算是对上述亡羊补牢举措的一种支持吧！
　　关键词：城市规划；色彩；设计；意义
　　1、什么是城市色彩
　　城市是人类集中居住地，所谓城市色彩，就是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和（城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关；地面建筑物处于隐秘状态的立面，其色彩无法被感知，也不构成城市色彩）。城市色彩由自然色和人工色（或称为文化色）两部分构成。城市中裸露的土地（包括土路）、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的广场路面、交通工具、街头设施、行人服饰等等，都是人工产物，所生成的都是人工色。在城市人工色构成中，还可再按物体的性质，分为固定色和流动色、永久色和临时色。城市各种永久性的建筑、桥梁、街道广场、城市雕塑等，构成固定的永久性色彩；城市中车辆等交通工具、行人服饰构成流动色；城市广告、标牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗台摆设等等则构成临时色。完整的城市色彩规划设计，应对所有的城市色彩构成因素统一进行规划，确定各种建筑物和其他物体的基准色，包括城市广告和公交车辆，包括临街房屋的窗户及窗台摆设物的色彩。但根据目前中国城市规划失控的现状，本文研究的主要是城市建筑物的固定色彩，以及固定色与自然色的协调问题。
　　2、城市色彩规划设计的意义
　　（1）城市色彩是城市人居环境质量的重要组成部分
　　色彩是城市美的重要组成部分，也是影响城市居民生活质量的重要因素。心理学研究早就注意到色彩对人类心理健康的影响，城市色彩对居民心理的影响也已被许多鲜活案例所实证。
　　西哲海德格尔有句名言：人类诗意地栖息在大地上。今天，在德国、奥地利、法国、荷兰等国家，这句话已部分变成现实。他们的乡村如此，他们的城市同样如此。尽管他们的城市大都有数百年的历史，其普通建筑质量绝不比我们高，但其城市仍给人以典雅、温馨、舒适，充满文化意蕴的感觉。而这，便与其城市环境色调规划控制直接相关：人们行走在这些城市的街道上，感受不到杂乱无章的刺眼色彩，更没有巨幅广告拼命骚扰你的视线。简洁和谐的色彩，给人们以悦目的感觉，这本身便构成他们优雅文明生活的一部分。由此可见，我们必须像控制噪声和空气污染一样，高度重视城市色彩问题，不断美化、优化城市人居环境质量。
　　（2）城市色彩是城市历史文化的重要载体
　　城市色彩与城市历史一样悠久，色彩本身便积淀着城市的历史。这之中，有些色彩是城市政治或经济文化的反映；有些则是城市建筑自然选择的结果，这些符合美学规律的色彩搭配，既是不同民族审美趣味的结晶，也形成了不同的文化传统。因此，如果一座城市随意破坏传统色调，则等于将历史割断，暴露出一副苍白面孔。这正是中国许多历史文化名城的悲哀所在：仅从外观上，人们无论如何得不出北京与巴黎历史一样悠久的结论；因此，对历史文化名城而言，要像保护文化遗产一样保持其城市特色，以延续其历史文脉。
　　（3）城市色彩是城市现代文明的体现
　　由于有雄厚的经济实力做支撑，更由于新材料、新技术、新工艺的发明与普及，人们能够随心所欲地控制建筑及其他城市设施、设备的色彩了；而现代传媒及便捷的交通，又打破了文化屏障，人们可以彼此仿学，甚至形成所谓建筑的时髦趋势。正是在这种背景下，获得色彩自由的人们，如何控制其城市色彩，赶不赶时髦，便成为一个文明素养问题了。一位著名画家从美国归来，感叹大上海变土了。许多人不解。其实，正像城里人看乡下人穿红袄绿裤是“土”一样，色彩混乱得一塌糊涂的城市，怎能说不是一种“土”呢？一座城市的色彩，的确在时时刻刻展示着这座城市的精神、这座城市的现代文明水准。
　　（4）城市色彩是矫正城市建筑无序状态的重要手段
　　实事求是地讲，目前中国城市建设中最严重的问题，并不在城市色彩上；城市色彩出现的问题，主要原因也不在色彩本身：关键是城市建筑规划失控。许多超大体量、超高层楼宇拔地而起，伪古典风格与现代、后现代风格建筑并肩而立，这都给城市风貌造成了致命的、难以弥补的破坏。今天我们已难以从体量、高度、风格上统一现有建筑了，所以，我们所能做的，便是制定色彩规划，使某些杂乱无章的建筑在可能的情况下，尽量在色彩方面获得某种统一性。因此，从城市色彩角度寻找问题，采取必要措施，改变某些可能改变的城市色彩，规范新建筑的色彩，是可以在某种程度上修补因城市规划失控而被严重破坏的城市风貌的。这也是我所谓亡羊补牢的意思所在。
　　3、城市色彩规划设计的原则
　　那么，如何规划设计城市的色彩呢？这里，首先需要澄清一个概念。提及城市色彩，很多人会产生错觉，认为色彩就是五颜六色，就是红黄蓝绿紫；城市色彩，就是用各种“最美”的颜色装饰建筑、装扮城市。实际上，色彩本身是没有美丑之分的，所谓色彩美，完全美在色彩与色彩、色彩与环境的搭配上。人们视觉认为最美的色彩，如果出现的地方不对，或搭配的比例不协调，便可能是最丑的色彩。正像绘画中色彩运用没有一定之规一样，城市色彩运用也没有刻板章法。这里，我只能阐述几条基本原则：
　　（1）突出城市中自然美、人类美原则
　　人类的色彩美感来自于大自然对人的陶冶。对人类来说，自然的原生色总是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩永远不能与大自然争美，而要尽量保护、突出自然色，特别是树木、草地、河流、大海、甚至岩石的自然色。青岛新修的滨海步行道，用黄褐色原木架构，既体现了对自然的尊重，又使其融于海滨景色之中，便是非常成功的案例。
　　（2）延续城市历史文脉原则
　　城市色彩一旦由历史积淀形成，便成为城市文化的载体，并不断诉说着城市的历史文化意味。因此，历史文化名城、古城，为了延续城市的文脉，应尽量保持其传统色调，以显示其历史文化的真实性。如果城市原有风貌已被破坏，起码在历史建筑、文化古迹周边，其建筑色调必须与古建筑色调相统一。据说，北京皇城根一带的旧城保护，已开始注意这一点了，这是值得庆幸的。否则，皇城被淹没在更加金碧辉煌的玻璃幕墙建筑群中，北京的历史文脉就彻底被葬送了。
　　（3）服从城市功能分区原则
　　如同人的服饰要服从人的身份一样，城市色彩也要服从城市的功能。这其中包含两层意思：一是指城市的整体功能，一是指城市的分区功能。一座商业城市与一座文化或旅游城市，其色彩自然应该有所区别，一座大城市与一座小城市，其色彩原则也应有区别。对于像香港这样的商业大都市，城市色彩服从于商业目的，即便色彩有些混乱，人们也能容忍。但对于像巴黎、维也纳这样的文化名城，假如其城市色彩混乱，便对城市形象有极大损害。米兰作为意大利最早的金融中心，其老城色调非常凝重；而威尼斯，作为旅游城市，其老城色彩则活泼得多，这两者是不能置换的。相对说来，欧洲一些旅游小城，其建筑色彩都比较艳丽，给游客留下鲜活印象；而欧洲的大城市，其建筑色彩都比较淡雅，追求一种宁静的感觉，避免色彩火爆而形成“噪色”。
　　从城市区域划分来说，市行政中心（或广场）的色彩，一般应凝重一些；商业区的色彩，可以活跃一些；居住区的色彩，应素雅一些；旅游区的色彩，则要强调和谐悦目。这些原则是城市色彩规划的通则，譬如用适当色彩手段将居民小区与商业街区区分开来：居住区不应出现广告，便是实施城区功能色彩分区的重要手段。与此同理，城市单体建筑的色彩也要服从其功能，像立交桥等大型基础设施，其混凝土本色既显示出力量感，又接近自然色，没必要弄巧成拙地进行粉刷；像高层的办公写字楼，则不宜用轻浮的色彩，而像街头电话亭、候车亭等临时性公共设施，则可以采用相对明快的色彩。只要我们能制定包括建筑色相、明度、饱和度在内的分区色彩控制标准并严格执行，便能逐步解决城市色彩混乱及平庸问题。
　　（4）城市色彩构成和谐原则
　　和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。城市色彩的协调，包括两个方面，一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调，一是指人工色与人工色或与城市建筑环境色彩之间的协调。
　　城市色彩首先要与自然环境色彩相协调，一座被绿色森林或蓝色海洋拥抱的城市，其色彩自然应区别于内陆城市。绿色环绕的小城，色彩运用即便大胆一点，也不至于破坏城市色彩的和谐。欧洲旅游小城，像茵斯布鲁克、萨尔斯堡的建筑色彩鲜亮，原因也在这里：小城外面环绕的往往就是大片绿色的河流山林，或者是皑皑白雪，这样，城内街景的暖红色调，便比较容易找到平衡。而海洋中的城市，如果色彩过于素淡，城市便会失去生机，所以，威尼斯虽以暖红为主调，却不会给人色彩嘈杂的感觉，反而显得生机勃勃。总之，在存在自然色的情况下，我们应尽量使其构成城市底色，使文化色服从自然色，这是使城市色彩和谐的捷径。青岛老城的色彩便是典范。所谓“红瓦绿树碧海蓝天”，其中只有“红瓦”是人工色，其余全是自然色。这些自然色并非青岛独有，而是所有沿海城市共同拥有的自然财富。为什么青岛却能将这些自然色“据为己有”呢？就在于在青岛旧城的规划中，巧妙地借用、利用了青岛的自然色，实现了人工色与自然色的和谐统一。
　　4、当前城市色彩实施中应反对的倾向
　　（1）反对城市色彩商业性倾向
　　目前造成城市色彩混乱的一大根源，是城市色彩的商业化运用。这突出表现在城市广告色彩运用上。大面积色彩艳丽、色度饱满的灯箱、横幅或气球广告，无规则地置放在城市建筑的屋顶、立面或街道广场上，甚至一些标志性建筑也披挂上花花绿绿的广告，将整个城市色彩切割得七零八落，怪异无序。特别是商店门口简陋的灯箱广告，形状不一、色彩怪异，既破坏了原有建筑的色彩，又造成了严重的噪色污染，给人以喧嚣和紧张之感，使行人浮躁莫名，头晕目眩。因此，应立法逐步限制广告色彩，商店门口应提倡以艺术招牌取代灯箱店招。
　　（2）反对城市色彩语汇霸权倾向
　　由于色彩本身也是一种语言，可以传递某种信息，许多新建筑都在争夺色彩的语汇霸权。一些有权势的单位或企业，纷纷在所属建筑色彩上大做文章。他们不考虑城市色彩的协调，而是从显势露贵心理出发，选择最时髦的装饰材料，或最鲜亮的色彩来装饰建筑外檐。于是，一些金色玻璃幕墙建筑会昂然屹立在灰调建筑群中；一些绿色琉璃瓦顶建筑，也跻身于银色高楼之中。更有的房地产商，为了显示自己的气派，给所建高层公寓楼涂上红绿黄蓝紫数种色彩，争奇斗艳地屹立在城市中心。由于这些建筑本身体量就大，它们所造成的色彩污染后果便特别严重，必须尽早立法加以干预。
　　（3）反对城市色彩追赶时髦倾向
　　由于缺少对城市色彩的专门研究、倡导及规划，我认为，追赶建筑色彩时髦是造成城市色彩混乱的主要原因。多数情况下，城建负责人、建筑师及建筑业主，并非出于商业目的或权势动机，仅仅是为追赶新潮或做模仿秀，而把城市色彩搞得一塌糊涂。新并不就是美，经济强势不等于文化发达。建筑有时代性，但盲目追随、仿效建筑时髦倾向本身，却是违反建筑美学及文化本性的。同样，建筑乃至整个城市色彩的时髦倾向，也是违反城市色彩美学及文化本性的。遗憾的是，在很长时间内，我们并不懂得这一点。自20世纪80年代改革开放后，人们最早最多去的地区和国家是香港、日本和美国，这些地区和国家高度商业化的城市建筑及色彩便被视为楷模，就像到处仿造高架桥一样（欧洲城市几乎都是用隧道解决交通问题的），我们城市的色彩也步入了误区，并经过国内城市的相互模仿，形成了种种时髦倾向。只有当每个城市找到自己的色彩感觉，树立了城市文化自信，这种时髦才会被鄙弃，那时，我们城市色彩的规划设计和保护才真正有希望。